我國畫冊設(shè)計(jì)的重點(diǎn)仍然停留在封面上，缺乏設(shè)計(jì)的有機(jī)系統(tǒng)性。而沒有一個有機(jī)的整體戰(zhàn)略眼光，是不會設(shè)計(jì)出一個好封面的。所以，我國畫冊設(shè)計(jì)界應(yīng)盡快從單純封面設(shè)計(jì)的誤區(qū)中走出來，進(jìn)入有機(jī)整體設(shè)計(jì)，畫冊評獎也應(yīng)以有機(jī)整體設(shè)計(jì)為標(biāo)準(zhǔn)。

            畫冊設(shè)計(jì)在強(qiáng)調(diào)多元性和設(shè)計(jì)家個性特點(diǎn)的同時，在一定程度上陷入了忽略“類性”的誤區(qū)，以至于畫冊設(shè)計(jì)界限全然混淆，眼花繚亂的臉面造成讀者選擇的困難。同時，在華麗精工的表象下，又隱藏著精神的貧乏與倦怠。本來圖像信息化、網(wǎng)絡(luò)化形成的資源共享，應(yīng)豐富畫冊設(shè)計(jì)的手段和表現(xiàn)形式，然而其負(fù)面作用卻降低了畫冊設(shè)計(jì)的門檻，畫冊被簡化為圖文拼版，這就為低俗設(shè)計(jì)或根本不懂藝術(shù)的設(shè)計(jì)大開了方便之門，導(dǎo)致精裝畫冊設(shè)計(jì)的類風(fēng)格被淹沒在五花八門的圖像之中。

            國家現(xiàn)在正在強(qiáng)化體制改革，許多出版業(yè)乃至電視劇的制作都開始走向產(chǎn)業(yè)化、集團(tuán)化、股份化經(jīng)營，一些敏感的畫冊設(shè)計(jì)家也辭掉公職，率先成立工作室，拓展了個人發(fā)展的空間。而大部分畫冊設(shè)計(jì)家仍甘于在各個出版社扮演著邊緣角色，服從于多重指令，陷入可有可無的被動境地。為什么不能勇敢地走出圍城，邁向市場，打造產(chǎn)業(yè)，放飛夢想呢?而就整個畫冊設(shè)計(jì)界而言，應(yīng)該脫離政府計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制，依靠市場化良性調(diào)控，把人力、精力、智力、財(cái)力集中起來，成立中國平面設(shè)計(jì)集團(tuán)。

            在畫冊設(shè)計(jì)領(lǐng)域里，畫冊設(shè)計(jì)家的創(chuàng)造性設(shè)計(jì)常常被有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)的個人意志所左右，以至于發(fā)生好的創(chuàng)意被否定，蹩腳的方案卻被認(rèn)可。另外，畫冊設(shè)計(jì)還要受發(fā)行部門的制約，為了遷就市場對流行文化低俗口味的偏好，設(shè)計(jì)家不得不做違心的設(shè)計(jì)。那么，如何既尊重領(lǐng)導(dǎo)，又提高領(lǐng)導(dǎo);既適應(yīng)潮流，又引導(dǎo)潮流，盡快從屈從“權(quán)”和“利”的誤區(qū)中走出來，提高中國畫冊設(shè)計(jì)的文化品位，這是一個亟待解決的問題。隨著我國加入WTO，畫冊設(shè)計(jì)國際化趨向使畫冊設(shè)計(jì)要求的重要性日益突顯。為適應(yīng)畫冊國際化時代的到來，畫冊開本、插圖和版式盡量要與國際接軌。從思想認(rèn)識上發(fā)生改變。

            精裝畫冊設(shè)計(jì)印刷的展覽和評獎，應(yīng)該向觀眾全面展示畫冊設(shè)計(jì)從里到外的整體設(shè)計(jì)水平。所以，畫冊設(shè)計(jì)的陳列必須是開放式的，即運(yùn)用多媒體的方式、畫冊展開的方式、局部放大的方式、旁加評點(diǎn)的方式、旋轉(zhuǎn)書架的方式、動態(tài)展示的方式，向觀眾全方位展示設(shè)計(jì)的精髓，通過設(shè)計(jì)家與讀者的互動式交流，在傳播設(shè)計(jì)文化內(nèi)蘊(yùn)的同時，促進(jìn)畫冊設(shè)計(jì)向前發(fā)展。

            我們歷屆的畫冊設(shè)計(jì)展覽幾乎都是封閉式的，甚至連開架售書的開放性都沒有，北京畫冊設(shè)計(jì)展覽變成變相的博覽會或展銷會，這無疑弱化了畫冊展覽的功能，也消解了畫冊展覽的根本意義，體現(xiàn)了vi的生命力。